中新社南寧11月27日電 題：歌舞壯劇繪眾生相
作者 陳秋霞
“今日霞光萬丈照四方，七品知縣來把位上，新官上任點三把火，我定要把他訪一訪……”馬骨胡聲響起，“丑行”人物右手轉扇，模仿提線木偶的步伐登台——壯劇《雙躍門》好戲開演。
聽到馬骨胡，便知壯戲來。24歲的廣西戲劇院演員、《雙躍門》導演彭浩介紹，作為壯族特色樂器，馬骨胡音色柔於京胡；再叠加土胡，顯得節奏活潑有趣。而丑行則是壯劇的精髓，男女丑雖步法迥異，但均執扇亮相。
《雙躍門》表現了彭浩鍾愛的古代題材——七品官程蕒觀新官上任，猶豫初次踏進衙門邁哪祗腳更結好運，最後祗好“雙腳躍門”，令人啼笑皆非。
因外婆是粵劇名家潘楚華，彭浩5歲開始學習粵劇，但在14歲進入廣西藝術學校後，被壯劇吸引轉了行。他起初得用粵語和拼音標注壯語，現已在廣西戲劇院壯劇團出演《黃文秀》《香樟樹下》等20餘部壯劇。
“有時候突然想起外婆的戲，靈感就會冒出來。”彭浩介紹，外婆的首本戲——粵劇《女駙馬》中，丫環春紅在狀元府習慣性喊了“小姐”，被“女駙馬”馮素珍制止，示意春紅現在二人的身份。
這段有喜感的表演被彭浩運用在《雙躍門》上。知縣程蕒觀跟師爺衙役說，“待老表我察看察看”，被其表兄弟制止，在官場上要“端起架子”，不能再稱“老表”。
劇情新奇的《雙躍門》還運用了沉浸式的舞台佈置。台上5塊移動景片，眾生相在景片的一個個方塊中探頭而出，觀望這個世界；而觀眾也是眾生相中一員，正觀望舞台上的眾生。
“正如戲中所唱‘是伶人亦是看官’，即是舞台上下心靈互動和碰撞的魅力。”彭浩說。
2019年，因廣西演員哈丹憑壯劇《牽雲崖》摘得當年中國戲劇梅花獎，壯劇被更多人關注。《牽雲崖》講述受壯族始祖布洛陀點化蛻變為人形的蛇郎和孿生姐妹俏來、達蓮之間的愛情糾葛，是典型的取材於民間傳說的壯劇。劇中祭祀舞、洗衣舞、攔路歌，充分展示了壯族人的文化風俗。
“壯劇是非常浪漫的，別的戲曲中的祝英台更偏向於大家閨秀，我們的祝英台能耕會織、能歌善舞，大膽追愛。”彭浩說，“有的戲中行刑台都能變成歌台。”
在《牽雲崖》等壯劇表演視頻評論區，有網友自稱是廣西百色田林人，每年“三月三”都被阿婆帶去看戲，“如今遠在異鄉，總想通過視頻治癒自己。”
《“廣西有戲”品牌戰略行動計劃（2022—2024）》提出，將實施優秀劇本扶持計劃、惠民演出提昇計劃等，結合新時代藝術審美，對“廣西有戲”品牌進行全新整體設計推廣。
“近年來，劇團對《百鳥衣》《歌王》《寶葫蘆》等經典劇目進行復排，讓年輕一代接棒。”廣西戲劇院壯劇團團長唐紅友介紹，“我們在原有身段基礎上，把壯族舞蹈元素和花山岩畫動作融入表演中，深受年輕觀眾的喜愛。”
如今，彭浩常在社交平台分享壯劇排練演出花絮，用壯劇唱腔唱《橋邊姑娘》等流行歌曲，引來不少關注。“《雙躍門》是我古裝壯戲的初嘗試。”彭浩希望，未來能多導演引發觀眾思考的劇目，讓壯劇留得住，傳得開。（完）
來源中新社
